Elke Heidenreich a Venezia
Sono stato a Venezia quattro volte. Per tre volte è stato diffuso in 25 anni, "viaggi d'amore", poiché, pensavo, appartiene a Venezia. E ora, la quarta volta, è stato un viaggio di lavoro. Per la prima volta sono stato solo a Venezia per gran parte della giornata. Nessuna mano che reggeva la mia, nessuna passeggiata a braccetto, nessun sguardo profondo, nessun caffè comune nel "Florian", nessuna conversazione su di noi, le emozioni, le passioni, il futuro, il passato , Ero solo con Venezia. E per la prima volta questa città mi ha parlato, per la prima volta mi ha davvero toccato il cuore: il sole invernale brillava sull'acqua, i canali mormoravano, i gatti mi accarezzavano timidamente le gambe, strani incontri e conversazioni nelle strade silenziose e morte, A pochi passi da San Marco, San Stefano, il Ponte di Rialto. Una bella addormentata incantata era la città e bella come mai prima d'ora.
Completamente stupito, ho capito che Venezia vuole essere percepita altrettanto, non attraverso gli occhiali da turista, ma attraverso lunghe passeggiate tranquille e lo sguardo malinconico e silenzioso di chi viaggia da solo. Questo significa anche che Piazza San Marco è straordinariamente bella solo di notte, quando è abbastanza tranquilla. Solo allora capirai questa architettura. Durante il giorno, ci sono troppe persone e piccioni in giro.
Venezia è una notte, è una città invernale, "L'anima di Venezia, l'anima con cui gli antichi artisti vestivano la bellissima città è autunnale", ha scritto il poeta Gabriele D'Annunzio. Durante il giorno il sole illumina la povertà e il decadimento, ma di notte sul Dorsoduro, il lungomare di fronte alla Giudecca, quando le lanterne a gas rosa tremolano nella nebbia, si ha la sensazione di essere proprio nel cuore di tutta la bellezza.
Appena quattro giorni dopo l'apertura del teatro dell'opera "La Fenice", il fotografo e io volevamo solo vedere come tutto ricostruito dopo l'incendio otto anni fa, volevamo sentire come suonasse. Avevamo i biglietti per "La Traviata", diretto da Lorin Maazel, e avevamo palpitazioni di gioia e già due giorni prima strisciavamo per il teatro dell'opera. Si trova nascosto in una piccola piazza, il Campo San Fantin, circondato su due lati da canali. La nuova facciata risplende brillantemente, la fenice dorata sopra l'ingresso, l'uccello santo degli egiziani, risorto dalle ceneri - come se fosse adatto per un teatro che è stato bruciato così spesso ed è stato costruito sempre più magnificamente.
Quale teatro dell'opera ha già il suo molo? E chi non vorrebbe scendere immediatamente a terra per visitare "La Fenice" a Venezia? Elke Heidenreich indossa sicuramente la Fenice, che decora anche l'ingresso del leggendario teatro dell'opera, con grande gioia.
Bruciò nel 1773 e nel 1836 "La Fenice" andò di nuovo in fiamme. Già 380 giorni dopo c'era di nuovo musica: i veneziani non potevano essere senza la loro opera. Nel 1996, è bruciato a terra, e questa volta la ricostruzione ha richiesto ben otto anni - una storia italiana senza fine di corruzione, ritardo, rissa burocratica. Nel marzo del 1853 l'opera di Verdi "La Traviata" fu rappresentata per la prima volta in "La Fenice", e ora il teatro fu finalmente riaperto con questa opera. Questa sera è dimenticato, che sapore ha avuto tutto, quanto tempo ci è voluto, l'opera è stata ricostruita, "dov'era e com'era" - dove era e come era.
Così com'era, nulla di perduto può mai accadere, ma gli italiani hanno fatto un buon lavoro: i dipinti del soffitto sono stati meticolosamente dipinti, gli affreschi restaurati, i meravigliosi pavimenti ricostruiti, l'auditorium adornato con oro ricco e possenti lampadari veneziani, le sale Al primo piano sono di uno splendore mozzafiato, i lampadari qui sono ancora più generosamente distribuiti, grandi come case di famiglia e, ciò che non si vede, ma si sente: l'acustica è stata migliorata. Certo, manca la patina, così come no: tutto è ancora nuovo e brilla ancora un po 'troppo, ma in una città così vecchia, marcia, eternamente umida come Venezia, la patina arriverà più velocemente che in qualsiasi altro luogo.
Quanto è costato? Certamente, ma adesso ha una città con solo 63000 abitanti, uno dei teatri d'opera più belli del mondo. C'è anche una seconda sede a Venezia, il Teatro Malibran di Rialto, e se lo estrapoli al numero di abitanti, una città come Monaco avrebbe 75 teatri, ha scritto Dietmar Polaczek nel "Süddeutsche Zeitung".
Elke Heidenreich incontra il tenore Roberto Saccà. Come Alfredo diventa ...
... più tardi incantano anche le donne italiane che attendono la sua esibizione.
Certo, tutto a Venezia vive di turismo, è la maledizione e la benedizione di questa città - la rovina e la conserva allo stesso tempo. Ma è sempre stato così.C'è qualcuno che sente, pensa, lavora artisticamente che non ha viaggiato a Venezia almeno una volta nella vita? - oh, l'elenco dei poeti che vengono subito in mente è infinito. Quindi i musicisti! I pittori! E, ovviamente, in tutto il Giappone. Durante la settimana a Venezia ho visto molti più giapponesi degli italiani.
E poi, finalmente, la nostra serata d'opera. Davanti al teatro, allegre chiacchiere di donne eleganti, i musicisti dell'orchestra erano fuori all'inizio e nelle pause fumavano e bevevano un espresso all'angolo. È facile. Dentro, ad ogni angolo, ad ogni piano, su ogni scala: un vigile del fuoco sospettosamente guardante. (L'ultima volta è stato un incendio doloso!) Mi sono seduto su una delle panchine dorate nell'atrio e ho visto la folla entrare. Qui, le donne indossano, come sempre in Italia, pellicce lussureggianti che ovviamente non vengono consegnate al guardaroba. Ecco perché alcuni turisti usano le giacche imbottite per ore sui loro giri. L'italiano va elegantemente all'opera, il turista con quello che ha nello zaino, il miscuglio è grottesco. La casa lo sopporta.
Le centinaia di piccole lampade lampeggiano alte cinque file alle scatole, piccoli angeli soffiano silenziosamente i loro tromboni sul soffitto, la tenda di velluto verde è molto più elegante del rosso teatro che è consuetudine nel mondo. Dalle logge conoscenti salutano, l'umore è risolto, allegro, in attesa. I biglietti sono molto costosi, ma anche il giorno dello spettacolo dovevano avere dei turisti tedeschi felici che a malapena riuscivano a crederci.
Per sintonizzarsi per la serata d'opera, alcuni bar della colonna sonora de "La Traviata" e uno sguardo agli uomini Verdi, Mozart e Beethoven in miniatura
A Tom e a me fu permesso di guardare dietro le quinte del mattino: gli uffici stretti, le scale infinite, i percorsi confusi verso i camerini dell'artista, tutto profuma ancora di nuovo e di colore, e quando torniamo nella piccola piazza fuori, quattro uomini tirati su uno strano strisciante scalino sull'ala dove Alfredo avrebbe suonato la sera - almeno è quello che avrebbe fatto nel salone di Violetta. Non c'è spazio per un fondo al Teatro "La Fenice". Le scene sono conservate all'estero in due riviste e puoi vedere le navi pesantemente caricate entrare nel ventre del teatro.
Nessun altro teatro lirico italiano, nemmeno alla Scala di Milano, è stato a lungo considerato l'epitome della cultura lirica italiana - Paisiello, Cimarosa, Rossini, Bellini, Mozart, Donizetti, Verdi, Puccini, Wagner, Bizet, tutti i grandi compositori hanno visto esibizioni delle loro opere in "La Fenice". Anche "The Rake's Progress" di Stravinsky, "Intolleranza" di Luigi Nono e "Hyperion" di Bruno Maderna - opere del 20 ° secolo - furono messi in scena qui per la prima volta. Il Teatro "La Fenice" non è un museo, anche se sembra così.
Viene consegnato il pianoforte a coda, attorno al quale i cantanti si riuniscono sul palco la sera. Le scene sono anche conservate all'estero e consegnate in barca.
E anche la produzione di "La Traviata", che abbiamo visto, si risolve a fondo con il vecchio Rührkitsch, peluche e spazzatura. In questa storia della cortigiana Violetta, che non deve amare il borghese Alfredo, perché suo padre si oppone, come viene evocato l'unico grande amore bombastico. Non così nella versione di Robert Carsen e Lorin Maazels: non si trattava di amore, ma di soldi. Nello splendore del teatro di nuova costruzione, abbiamo visto e sentito il freddo di un'opera che ha suonato e messo in scena esattamente nel nostro tempo presente, senza adattarsi ai fronzoli modernisti. Non ho mai visto quest'opera più triste, più fredda, senza illusioni, e non la penso così - e non è così in questo luogo di antico splendore ricostruito.
Il giorno dopo lo spettacolo, splende un chiaro sole freddo. Prendo un vaporetto per Venezia, vado al Museo Guggenheim sul Canal Grande. Nel giardino un'insegna al neon di Maurizio Nannucci: "Cambiare posto, cambiare pensiero, cambiare tempo, cambiare futuro". Ha ragione, credo, ogni viaggio cambia la vita, il tuo futuro. Accanto ad essa la tomba di Peggy Guggenheim e dei suoi cani. A pochi passi di distanza, un ulivo meravigliosamente voluminoso con un tronco cresce come un volto umano - un albero dei desideri, un albero dei desideri, con amore da peloso di Yoko Ono. Una foto della così bella e serena Yoko Ono appesa sopra la mia scrivania. Tutto è collegato a tutto. E mi sento profondamente felice, per questa musica, in questa città, invisibile circondato da persone che si sentono e si sentono come me.
Informazioni di viaggio Opera Travel
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