Il giocoso
Il bambino è seduto sul bordo del palco. Uno non era preparato per questo. Un bambino che non è uno. E il suo sguardo, che non è uno, fa raffreddare il sangue, così penetrante è lui. Il bambino parla con una voce che non gli appartiene e il bambino respira, ma non può farlo affatto. Tutto ciò che conta è questa scuola materna, fa Suse Waechter, la donna che sta dietro di lui. Il burattinaio. Come spettatore puoi vedere questa bambola e capire: è una bambola. E vedi Suse Watcher e sai: interpreta questa bambola. Ma succede qualcosa. Non si può dire esattamente quando e come: entrambi si fondono. Emerge un essere separato, due diventano uno, a metà strada tra l'uomo e la creatura. Questa è l'arte. Una tale bambola irritata. Il pubblico in abbonamento si trova nella fila 17 del Thalia Theater di Amburgo ed è sorpreso. Anche indignato, uno non è andato nello spettacolo di marionette, ma nel T-h-e-a-t-e-r.
Ma scivolare sulla sedia diventa entusiasmo, un contatto più intenso con ciò che accade sul palco. Molto divertente. Un ex sentimento con potenti proporzioni contemporanee. Questo crea Suse Waechter. Ecco cosa fanno le loro bambole. Doveva essere persuasa finché non fosse riuscita a decidere su questo ritratto. Non avrebbe avuto nulla di interessante da dire sulla sua arte, ha detto. Niente di intelligente. Il 39enne è l'unico burattinaio che mostra le sue abilità su grandi palchi in Germania. Waechter suona al Theater am Turm di Francoforte, alla Volksbühne di Berlino, a Basilea, a Graz e al Thalia di Amburgo. L'anno scorso, ha persino donato alcune delle sue bambole al Festival di Salisburgo.
Sono troppo D-train per il teatro delle marionette per bambini.
Suse Waechter è uno in cui non dovresti mai pensare a un teatro itinerante, a marionette imbarazzanti in un ambiente carino, agli occhi di bambini strappati e "Ci sei tutti?". Gioca con tali aspettative? e lo soffia intorno alle nostre orecchie. "Sono troppo troppo treno a D per il teatro delle marionette per bambini", dice. Non c'è niente di dolce nelle sue creature. Le maschere da incubo lo sono. Stati mentali congelati a volte, spaventoso realistico. Caricature nostre. Le bambole possono Brecht o Dürrenmatt o Wagner. O rivedere. Cambia il costume in Turandot? Creatore dei mondi dello shopping? quindi in "Peer Gynt". Le loro circa 250 bambole sono Waechters Ensemble, confezionate in dozzine di scatole e ospitate in varie cantine. Non c'è spazio nel suo appartamento a Berlino-Prenzlauer Berg.
Non lontano da casa, nella scuola di recitazione Ernst Busch, ancora più a est della città, mostra a Suse Waechter il suo intero fondo. Tutto è iniziato qui, poco dopo il turno. Piccola e delicata, l'artista appare tra le sue creature, che si distende sul pavimento, penzolando sui ganci, succulenta, come se fosse morta. Mostra le figlie del Reno dal "Ring of the Nibelung", una sostanza grande come gli scolari, e la piccola Preistorica, che ha costruito per ultimo? "Quello era un mio sogno", qualcosa di irsuto e arrossato.
Suse Watcher in maglietta blu, jeans e infradito, si perde nel suo mondo, si tuffa. Fai le valigie, tira qualcosa direttamente qui, liscia qualcosa lì. Non arrivare mai a un punto. Abbastanza diverso da quando è sul palco. Rombante, verde, si infuria attraverso lo scenario. Potente: nei suoi pezzi Suse Waechter coccola le nostre aspettative sul teatro delle marionette con le sue eroine, la scrittrice Elfriede Jelinek. Cos'altro hanno in comune Suse Watchers e Muhammad Ali? Ambizione e assertività Principalmente all'ombra delle loro bambole e tuttavia davanti. Lei è la giocosa, la giocosa. Nella sua commedia "Heroes of the 20th Century" interpreta la guardia Trotsky, Lenin, Dietrich e Marilyn Monroe, mentre Hitler canta i suoi "aeroplani nello stomaco" di Herbert Grönemeyer. Un totale di 60 bambole li rende copie perfette di persone reali, gli osservatori incontrano esattamente i loro dialetti, il loro tono, il loro linguaggio del corpo. In molte scene lavora contemporaneamente con due assistenti su una bambola? uno conduce le braccia, un petto e la testa, l'altro organizza i piedi. Le bambole sono alte solo 40 centimetri. Principalmente Suse Waechter assume la parte principale? parla, testa e centro. "Voglio che i corpi delle bambole si muovano nel modo più complesso possibile, ma non puoi farlo come individuo, ma dandole la voce, ho il massimo potere sulla bambola."
Le bambole hanno una storia, un'anima
Quindi si tratta di potere? Nel gioco? Puoi raccontare due storie per quello. Uno: Suse Waechter ha due fratelli maggiori. "Se hanno catturato nel fiume, ho costruito una piccola canna da pesca con un piccolo gancio, volevo avere tutto in piccolo." Potresti anche dire: diverso. La seconda storia: Suse Waechter dice che il mito di Pigmalione dell'Odissea di Omero la tocca profondamente.È l'episodio di uno scultore che crea una donna e la dà vita attraverso il suo amore e implorando gli dei. "Una creatura che vive per te", dice Suse Waechter, ascoltando la sua frase per un momento, "Voglio anche che le mie sculture si animino, per respirare la vita in esse, quindi mi identifico assolutamente con questa storia."
Suse Waechter non voleva diventare un'attrice. Perché non ha osato. E: "Perché ero molto giovane, allora." E: "Ero più una ragazza provinciale". Suse Waechter ha fatto uno stage al teatro di Erfurt come artista teatrale dopo essersi diplomato al liceo. E dopo la caduta del muro, assunse Salomé nel circo viaggiante e scoprì con lui l'Occidente. Stava cercando la vicinanza all'arte, ma in qualche modo anche lei la spaventava. Preferiva attenersi al mestiere, sullo sfondo. Devi permettere quello che ti dice di lasciar passare, perché in seguito arriva il passaggio cruciale: "Sono solo un tipo di pappagallo, un imitatore", dice Suse Waechter. "Mi piace fare voci e dialetti, amo trasformarmi in animali o persone, e quando si tratta di recitare, devi mostrare così tanto di te stesso". Si è candidata al dipartimento di burattini. Ha incontrato Tom Kühnel, che stava studiando nella classe di regia. Fin dai loro studi, vivono e lavorano insieme. Anche il suo primo pezzo insieme è stato uno spettacolo di marionette. Ha costruito da sola ciascuna delle sue bambole e nel frattempo ha creato macchine complesse per il movimento.
Quanto è umano quanto Suse Waechter è presente in ogni singola bambola? Lei pensa Prima di ogni costruzione fa studi anatomici. Mi chiedo come il personaggio deve rimanere sul palco più tardi. "Cerco di simulare la consistenza del corpo, soprattutto con la schiuma. Le mie bambole devono avere una zona accartocciata attorno ai loro scheletri. Il legno avrebbe un effetto schiaccianoci per me." Salta in piedi, fa "Augsburger Puppenkiste" per chiarire che cosa intende: viene fornito con un ingranaggio labbig-fedrigem a uno, la testa leggermente inclinata, e lascia alcune volte l'avambraccio come un'ascia di caduta; è la marionetta in piedi perfetta. Quindi si scuote di nuovo in Suse Watcher. "No, il classico teatro delle marionette non fa per me."
Le bambole possono anche essere catene.
Dice che ha sempre la vista dall'esterno nella sua testa. Di movimenti, scene e sequenze. "Come un artista di fumetti, chiamo quella vista, so come la scena può funzionare dai tempi e dai movimenti." Solo a volte usa una videocamera per aiutarsi dal punto di vista dello spettatore. Ma Suse Watcher in ogni bambola? "Non sono un esoterico." È quasi provocatorio. Qualcun altro troverà una buona risposta alla domanda. "Le bambole Suses", dice Jürgen Kuttner, "sono tanto complesse come sono. Belle e inquietanti, infantili e brutali". I pezzi di Waechters non sono mai produzioni di marionette pure. Vuole solo rompere i confini del teatro, lasciare che le sue bizzarre creature attraversino i confini della loro forma d'arte. O, come dice lei, un po 'ingombrante "
Rianima le possibilità della mascherata e arricchisci così lo spettacolo. "Gli attori interagiscono con i burattini dialogando, discutendo, combattendo con loro e il pubblico non sa davvero dove guardare: sull'uomo, sulla bambola o su questo una piccola persona energica dietro di sé, che anticipa i movimenti di tutto il corpo, a volte capita che Suse Waechter non sia accompagnato, e ora le piace persino farlo. "Le bambole possono anche essere catene, io do le mani alle bambole e questa è una limitazione. Come bere guantoni da boxe ".
Che cosa è davvero? Attrice e burattinaio? Puppet produttore? Puppenanimateurin? Burattinaio? Bella domanda, dice pensoso Suse Waechter, ritirandosi per un momento. Si accende una sigaretta. Treno corto, schiena tesa, i grandi occhi rotondi aperti. La sua voce riacquista di nuovo: "Non mi piace chiamarmi", dice. "Mi piace la nota di programma 'animazione' invece di 'marionetta' perché l'animazione o il busting dell'anima significano 'avvicinarsi' a quello che voglio fare, quindi alla fine sono così tra le sedie. "
Un po 'all'ombra, ma nella parte anteriore
Le tue frasi stanno girando, guadagnando fiducia in te stesso? ma alla fine c'è un altro calcio nell'abisso. La strategia del watcher: deep stacking, deep. Ci sono molte frasi del genere con cui si ritira. Questo è quello che le piace fare. derstatement ONU. Spegni, finisci. "Probabilmente mi sono fermato alle bambole", ha detto una volta, quasi a proposito. Tale frase rimane bloccata. Perché non si adatta così bene a questa donna forte sul palco. Ma a un certo punto lo capisci: le frasi del guardiano hanno un significato. Proteggono. Quindi nessuno può fare qualcosa. È carino per lei. E lei può continuare in pace. Un po 'all'ombra. Ma anche nella parte anteriore.
