Libertà per le cose
"Non mi sono mai svegliato al mattino con un'idea geniale", afferma Gae Aulenti. "Devo studiare la mia" materia "da zero." Cadere sul fondo, guardarlo, riflettere: adora questo processo, che inizia molto prima di un disegno. Gae Aulenti vuole arrivare al fondo delle cose, comprendere la loro logica interiore e renderle visibili con i loro progetti. "Se domani venissi incaricato di progettare un aeroporto", afferma, "probabilmente diventerei presto un esperto di storia dell'aviazione". È già esperta di teatro, luce e arte moderna.
Tutto è iniziato con una rivolta. "I miei genitori volevano che fossi una dilettante ma simpatica ragazza nella società", dice Gae Aulenti, "ma mi sono ribellata". Per tutta la vita. La grande vecchia signora dell'architettura italiana abbonda di assertività e idee. È una che si è fatta strada, rimuovendo gli ostacoli e abbattendo i muri. Uno che ha agito in modo intelligente contro la travolgente competizione maschile in studi di architettura e studi di design - e con arguzia. Tuttavia, Gae Aulenti non è mai stata una femminista. Uno spirito libero già piuttosto.
Gae Aulenti ha sempre avuto la sua mente
Le donne non dovrebbero sempre considerarsi una minoranza, una volta disse, "ciò paralizza il pensiero". Ha sempre avuto la sua testa. Dickkopf, suo padre, un commerciante di Udine, lo avrebbe detto. Contro la sua volontà, Gae Aulenti si iscrisse agli studi di architettura al Politecnico di Milano. All'età di 20 anni si è laureata come una delle due donne. A "Casabella Continuità", la principale rivista di architettura e design in Italia negli anni '50 e '60, divenne prima editrice e poi art director. "Abbiamo avuto discussioni infinite sul futuro dell'architettura italiana", ricorda Gae Aulenti. Non era altro che l'emancipazione dal Bauhaus, ma anche l'architettura fascista di Mussolini. Si trattava della filosofia del design e del design visionario. "Volevamo trovare la nostra identità", afferma. La donnina con i folti capelli grigi e la voce melodiosa della grattugia apprezza l'indipendenza, specialmente nel suo modo di pensare.
Ma a metà degli anni '60 Gae Aulenti ne aveva abbastanza della semplice teoria. Voleva progettare. Milano era quindi la metropoli internazionale del design, un crogiolo di architetti e designer di tutto il mondo. E Gae Aulenti la regina delle avanguardie. Era la sua mente. Aziende di design alla moda come Zanotta, Kartell e Poltronova si sono occupate dei loro progetti, che erano per lo più semplici, ma sempre con un occhiolino.
I disegni di Gae Aulenti sono attuali e senza tempo
Durante la progettazione di un tavolino mobile per Fontana Arte, ha semplicemente montato una lastra di vetro su quattro enormi ruote. Le sue luci - in particolare il "Pipistrello", che assomiglia più a una scultura che a una lampada - sono da tempo ambiti classici del design. A Gae Aulenti non piace lo stile. Le piace molto meglio la parola "stillos" nel suo significato. "Non sono post, né neo, né moderno, sono contemporaneo, punto". I loro disegni non sono certamente mai alla moda. Fanno appello al bisogno di armonia delle persone, "un desiderio che può essere solo un'utopia", dice pensierosa.
Il suo ufficio in Piazza San Marco, a Milano, è un luogo di ispirazione, pieno di libri di storia dell'arte, pittura, musica, letteratura. Nella stessa casa Verdi scrisse anche il suo famoso Requiem. "La cultura è il cibo per la mia intuizione", afferma. Non stupisce, quindi, che progettare scenografie per i principali teatri lirici d'Europa sia stato uno dei suoi compiti preferiti, per esempio "Wozzeck" di Alban Berg alla Scala, o "Il Viaggio a Reims" di Rossini all'Opera di Vienna.
Negli anni '70 e '80 Gae Aulenti si è fatta un nome come architetto. È diventata una delle migliori. Uno che domina soprattutto la gestione di edifici storici. Nel 1980 ha vinto il contratto per la riqualificazione della stazione Gare d'Orsay di Parigi in un museo di arte del 19 ° secolo. Presto seguirono altri progetti spettacolari: la riprogettazione del Museo di Arte Moderna al Centro Pompidou di Parigi, per esempio, e il Palazzo Grassi a Venezia - e, naturalmente, la ricostruzione del Gran Teatro La Fenice a Venezia dopo l'incendio del 1996. Attualmente sta lavorando a un progetto per una biblioteca milanese. "Che la mia testa funzioni così bene è perché ho così tanto da fare", afferma Aulenti, che lavora ancora quotidianamente nel suo studio di Milano. "Ciò non si ferma all'età di 81 anni, né i sogni." Ad esempio, sulla progettazione di una città di nuovo. "Bene", dice allora, "potrebbe essere anche un po '."
